Второй взляд: Секретные материалы, 4-й сезон, 14-я серия — «Та, в которой Джои провёл грязный день» — Processed Media
Секретные материалы, 4-й сезон, 14-я серия «Та, в которой Джои провёл грязный день». Написана Уиллом Кэлхуном. Режиссёр — Питер Бонерц. Впервые вышла 5 февраля 1998 года на NBC.
Следуя в духе «Той, в которой Рэйчел была влюблена», «Та, в которой Джои провёл грязный день» кажется серией, созданной просто для заполнения времени. К счастью, «грязный день Джои» в основном возвращается к своему нормальному уровню после предыдущей, довольно сожалеющей о себе половины часа; серия довольно хорошо справляется с тем, чтобы быть в основном бесполезной, пока не раскрывает свои более крупные амбиции в финальных моментах эпизода — и если быть честным, это единственный момент этой серии, который кто-либо действительно помнит, кроме cameo Чарльтона Хестона, который, как выясняется, является одним из самых важных эпизодов для развития сезона. Хотя серия получила своё название от этого cameo, «Та, в которой Джои провёл грязный день» на самом деле сосредоточена на двух других персонажах: Чендлере и, в меньшей степени, Рэйчел. На поверхности их истории довольно изолированы и прямолинейны; Чендлер проходит через свою версию рутины после разрыва, которой подвергаются все взрослые старше 23 лет, а Рэйчел продолжает спотыкаться о себя в своей преследовании Джоша (конкретно, не попадая в клуб, на открытие которого он немного неловко приглашает её в их единственной совместной сцене в серии). И по этим меркам их истории довольно обыденны; нет ничего нового о Рэйчел или Чендлере, что мы не видели в предыдущих сериях или сезонах, поскольку они проходят через ритуалы до и после разрыва. Неловкость Рэйчел приносит несколько шуток, а попытки Чендлера направить женщин в его «мужские» ритуалы восстановления после разрыва сами по себе забавны — но без контекста этих серий и их историй, обе они довольно примитивны как по структуре, так и по подаче. То, что делает их историями интересными, это то, как они позиционированы в четвёртом сезоне, и как эти истории являются началом двух невероятно важных арок сериала (оба косвенно связаны с сёстрами Геллар, что странно). Хотя Чендлер утверждает, что Кэтти, возможно, была любовью его жизни, ему не нужно ничего особенно уникального или затянутого, чтобы перебороть её; после этой серии Чендлер возвращается к своим обычным выходкам (включая предстоящий cameo Джинис) и в основном решает быть своим глупым, импульсивным самим себя на протяжении всего сезона — тем самым идеально позиционируя его для того, что должно было случиться с Моникой, когда «Секретные материалы» наконец пересекут океан, чтобы завершить сезон. Хотя путь Чендлера требует некоторого предвосхищения, история Рэйчел намного более продуманна в том, как она устанавливает невероятно важную, спорную арку для неё и Росса. Это, конечно, серия, в которой Рэйчел случайно знакомит Росса с раздражительной, мокрой Эмили, просит его вывести её в город в знак благодарности, пока она (пытается) посетить открытие клуба Джоша. И хотя Рэйчел много говорила о том, что она переросла Росса и готова двигаться вперёд с своей жизнью, есть несколько точных кадров, указывающих на то, что она, возможно, не переросла, и что внезапное, чрезвычайно характерное решение Росса убежать в Вермонт с британской незнакомкой (что ближе, чем Новая Шотландия, на его защиту) засело в её голове и пробило фасад, который она носила перед лицом своих недавних личных и профессиональных трудностей. Я не особенно фанат того, как эта серия подаёт эту идею о Рэйчел; работа камеры чрезвычайно тяжёлая, а ироничный диалог Росса ничего не добавляет к развивающейся динамике между ними — которая, на первый взгляд, немного более захватывающая, чем делает это эта серия очевидной. Четвёртый сезон — первый из многих раз, когда «Секретные материалы» будут вынуждать Рэйчел оказаться в действительно неприятной ситуации, часто компрометируя рост и идеалы её персонажа ради краткосрочных, плохо продуманных доз удовольствия от её и Росса; и насколько мне известно, её внезапное сожаление по поводу невероятно удачного случая Росса, возможно, является лучшей из этих (определённо лучше, чем арки, связанные с Полом Стивенсом и одним Джои Триббани в последующих сезонах). Невозможность Рэйчел простить Росса немного отошла на второй план, и четвёртый сезон выиграл от этого; это позволило room для более крупных, более интересных личных историй для Фиби и Моники, расширяя поле зрения шоу о своих персонажах и их мире, одновременно обогащая и развивая два из самых постоянно развлекательных персонажей шоу. «Та, в которой Джои провёл грязный день» отмечает определённый возврат этой истории на передний план шоу — и я думаю, что это сделано достаточно интересно, чтобы это не казалось регрессивным моментом для серии, как это было в «Той, на пляже». Тем, что конфликт остаётся внутренним для Рэйчел, по крайней мере, на раннем этапе, это очень умный ход — у нас достаточно времени, чтобы обсуждать, продвигает ли кульминационные моменты этой конкретной арки в конечном итоге её потенциал, учитывая, что история действительно находится на стадии зарождения здесь. Я также довольно нравится введение Эмили; её первое впечатление от группы — ужасное, кричит и жалуется на всё, как только Моника открывает дверь в её (ныне бывшую) квартиру. Это такое неприятное первое впечатление, что делает вираж того, что происходит позже, ещё более удивительным и эффективным, когда Росс звонит, чтобы сказать, что она не раздражительная свинья, и они так хорошо подружились, что уже на стадии пансиона (что было признаком Великого Отношения в жизни ситкома 90-х). Это ставит «Секретные материалы» перед интересной задачей; как интегрировать нового, серьёзного любовного интереса для Росса в его историю, не теряя нить с его другими, не Рэйчел, персонажами? Хотя ответ на это всё ещё предстоит найти в оставшихся девяти эпизодах сезона (ну, восьми, если не считать «Той, с приглашением»), «Та, в которой Джои провёл грязный день» хотя бы постает вопрос в захватывающей манере. И, как отмечено, серия довольно хорошо справляется с тем, чтобы привести Чендлера и Рэйчел в курс дела, чтобы их арки были выровнены, по крайней мере в теории, с другими, введёнными в предыдущих сериях — и, что более важно, она погружается в потенциальный романтический конфликт между Рэйчел и Россом, без намёка на кислотность, найденную в финале третьего сезона и «Той, с медузой» (также написанной Уиллом Кэлхуном, автором этой серии), признак того, что идеологический сдвиг этого сезона, по крайней мере на данный момент, всё ещё сохраняется. Оценка: B- Другие мысли/наблюдения: - Да, юмор всей истории Джои — это большой ничего для меня; я понимаю, что он не мог быть вовлечён ради того, чтобы Чендлер мог разорвать отношения с женщинами (обратная сторона эпизода, в котором он ест мороженое после разрыва, приняв «женский» подход, здесь он пытается отвергнуть его), но это просто не так смешно. - Мне нравится кадр цыпленка и утки, следующих за Чендлером в ванную. Их связь навсегда миловидна, и намного более наградоопасна, чем редкие взаимодействия Джои с ними. - Прошло всего два дня с тех пор, как Чендлер разорвал отношения с Кэтти, что определённо один из самых коротких промежутков времени между сериями (по крайней мере, определённых промежутков времени). - «С этого момента… это стул». - Зачем Джошу нужны перчатки? Очень странно. - «Просто сними их, и мы поиграем». Фиби — «Я не могу сопротивляться этой строке!» - Моника упоминает, что у Рэйчел нет ноги, на которой можно стоять, с Россом и Эмили, поскольку, похоже, она «убежала в Вэйл» после встречи с Барри. - «Мы можем быть парнями!» «Ты бы был весь волосатый и не жил бы так долго!» - Отличная заметка: Моника получает номер для чистки ковра в стрип-клубе. - Стриптизер, уходящий, чтобы стать учителем? Не случится в 2024 году, детка. - Редко «Секретные материалы» делают сны, но Чендлер получает свой второй здесь, представляя, как все девушки развлекаются в его «квартире»… пока «Джош» не появляется с сексуальными глазами на Чендлера, что его расстраивает в его собственном подсознании. Совершенно замечательная сцена для заключительных титров. - Расширенные мысли: семь секунд дополнительного, совершенно не вдохновляющего материала. - В следующем: Чендлер планирует поездку в Йемен в «Той, со всеми ругби».