Второй взгляд: Друзья, 4 сезон, 13 серия — «Тот, где у Рэйчел есть поклонник»
Друзья, 4 сезон, 13 серия «Тот, где у Рэйчел есть поклонник». Сценарий: Шана Голдберг-Михан. Режиссёр: Дэна ДеВалли Пиацца. В эфире NBC — 29 января 1998 года.
Кому бы пришлось непросто после «Того, где эмбрионы» — но во многом это к лучшему, что «Тот, где у Рэйчел есть поклонник» — в основном гораздо более лёгкая и глуповатая серия, учитывая, что она как раз располагается между двумя ключевыми сюжетными арками четвёртого сезона. Однако «Тот, где у Рэйчел есть поклонник» остаётся разочаровывающим зрелищем даже с учётом изначально заниженных ожиданий — не говоря уже о его туповатом финале, который демонстрирует, пожалуй, самый резкий и досадный конец арки гостевого персонажа за всю историю шоу: ветреный роман Кэти и Чендлера вдруг приходит к болезненному финалу.
Честно говоря, мой любимый момент этой серии — длящийся кризис идентичности Моники, который перекинулся из её романтической и профессиональной жизни в личную — как оказалось, потеря квартиры в ставке имела побочные эффекты, в первую очередь потерю её статуса де-факто хозяйки компании. Это идеальный лейтмотив для серии-заглушки, и он бы очень выиграл от развёртки, особенно если бы мы увидели, как эта потеря власти отразилась на «Алессандро», а также получили бы небольшое продолжение её ярко выраженным проблемам с идентичностью из «Того, где девушка из Покипси». Но даже без этого бескомпромиссное стремление Моники обеспечивать друзьям комфортное место, полностью подконтрольное ей самой, остаётся развлекательным — это единственный светлый пятно в серии, которая в остальном является не более чем разочаровывающим повторением старых идей (с соответствующей регрессией персонажей). Это повторение наиболее очевидно проявляется в линии Рэйчел, чья работа мечты в Bloomingdale's превратилась в унижение: её отдел (предположительно всё ещё опомнившийся от внезапной потери Джоанны) распускают, и её назначают личным шоппером. После помощи старой бабушке с выбором стрингов она попадает в услужение к Джошуе — мужчине, который пытается восстановить гардероб после того, как потерял всё в последнем разводе. Быть привлекательным мужчиной и при этом ещё и состоятельным — это слишком много для Рэйчел; она на протяжении всей серии ведёт себя как застывшая в подростковом возрасте девчонка, постоянно переводя взгляд с Джошуи на себя в зеркале и пытаясь понять, как его флиртовать — где затем случайно выдает, что ни разу в жизни не звала никого на свидание, на что Моника и Фиби вполне справедливо реагируют закатыванием глаз. Хотя мне определённо нравится наблюдать, как Энстин раскрывает свои комедийные мускулы — особенно физические, вроде мимики, когда она смотрит на него с Джошуей в зеркало, — в остальное время её образ в «Том, где у Рэйчел есть поклонник» кажется плоским: она без ума от Джошуи и даже прикладывает их водительские удостоверения друг к другу, чтобы имитировать поцелуй. Это не история без потенциала; но «Друзья» так и не останавливаются, чтобы исследовать, что это значит для Рэйчел как для её первого потенциального серьёзного романтического интереса с момента расставания с Россом. Странно, потому что серия определённо оставляет пространство для реакции Росса в паре моментов, но Рэйчел так и не даёт такого шанса — без этого её сюжет кажется просто пережитком первого сезона, когда её персонаж был куда более незрелым и неуверенным; подобно причёске Моники в течение большей части сезона, он просто выбивается из ритма.
Однако главный провал серии кроется в линиях Чендлера и Кэти; после того как в первой и второй актах этого сезона строилась их связь, Кэти практически исчезла с экранов со «Того, где Чендлер переходит черту» (она совсем мало появляется в «Том, где Чендлер в коробке», если честно), что серьёзно ограничило возможность «Друзей» исследовать их отношения, кроме одной почти полностью сфокусированной на Чендлере подлинии в «Том, где у Фиби матка». «Тот, где у Рэйчел есть поклонник» открывается паникой Чендлера, когда он в первый раз смотрит на её эротический (и полураздетый?) танец — это казалась прекрасной возможностью чуть глубже погрузить Кэти в сюжет и немного исследовать рост Чендлера как человека — вы знаете, после того как его предыдущая девушка предала его со своим мужем. Вместо этого «Друзья» скатываются к своему привычному, разочаровывающему «я», регрессируя Чендлера до самой неуверенной и маниакальной его формы, почти полностью выталкивая Кэти за кадр, пока в итоге фактически «не убивают» её после того, как Чендлер выясняет, что он в панике из-за её химии с партнёром по спектаклю («Это было похоже на вид секса между кузенами!», говорит он, полностью поддаваясь теории Джоэя о придурковатом гении). «Друзья» показывают им всего две сцены вместе; одну, где Чендлер паникует и отталкивает её, и другую, где практически немая Кэти уходит, чтобы обнаружить, что она немедленно переспала со своим партнёром после их ссоры. Назвать это разочаровывающим финалом их недолгих отношений — значит слишком мало сказать; это просто разорительный удар, когда «Друзья» убивают столько накопленной симпатии одним движением, убирая гостевого персонажа так, что это выглядит либо как переработка старых историй про Чендлера, либо, что хуже, как предвестие тех самых поздних сезонов, когда тщательная проработка персонажей и их арок была выброшена за борт в пользу куда более поверхностного и эгоистичного повествования. Опять же, здесь можно было выстроить куда более сильную арку, где повторяющиеся тревоги и травмы Чендлера от предыдущих отношений информируют его неуверенность, которая накапливается и усиливается со временем; «Друзья» доказали в прошлом сезоне, что умеют это делать с Россом (пусть и в невероятно уродливой форме), но здесь нет даже попытки подобного, зато скрещивают две совершенно ничтожные истории на протяжении полутора эпизодов, кульминацией которых становится, пожалуй, самое унизительное мгновение для Чендлера за всю серию. И хотя невозможно отрицать, какой вес Перри придаёт этому моменту исключительно через юмор («Думаю, наша вторая ссора будет крупной!»), всё равно ощущается упущенный шанс коснуться той пафосности, которую он всегда привносил в своего персонажа. «Друзья» совершенно не прочь были потакать его слабым сторонам — в один момент он даже выпаливает, что должен быть параноиком, учитывая, что их связь началась, пока она встречалась с Джоэем, — но вместо того чтобы использовать уязвимость Чендлера как трамплин, её используют как боксёрскую грушу (и заодно лишают Пэджет Брюстер возможности раскрыть персонажа шире, чем несколько мимолётных знакомств и панчлайнов, что становится печальным итогом её короткого пребывания в сериале). Эта вопиющая история про Чендлера завершает «Тот, где у Рэйчел есть поклонник» на крайне низкой ноте; едва Чендлер подбирает брюки в гостиной Кэти, как баскетбольная история Рэйчел и отчаянные попытки Моники вернуть себе значимость отступают на второй план, становясь лишь фонариком на фоне невероятно диссонирующего и разочаровывающего третьего акта. И хотя определённо можно поспорить, что «Тот, где у Рэйчел есть поклонник» — необходимая серия, учитывая, что появление Джошуи приводит к знакомству с Эмили и создаёт пространство для арки Чендлера в пятом и шестом сезонах, единственная причина, по которой она запоминается — это то, насколько грязно шоу поступает с одним из своих лучших персонажей.
Оценка: D
Другие мысли/наблюдения:
- «Друзья» заранее намекают, как плохо всё закончится для Чендлера, когда он восклицает сидящему рядом человеку: «Я буду спать со звездой спектакля!» После чего он никогда с ней не спит.
- «Это как кто-то записал мой худший сон и взял с меня $32, чтобы его посмотреть». «Отличная бизнес-идея!»
- Я искренне люблю, что стол для футбольного тачки используется как столешница — небольшая эстетическая деталь, но она добавляет столько атмосферы в кухонные сцены.
- «Пожалуйста, ешь… Джоэй всё открыл».
- Эта серия немного неловко воспринимается в ретроспективе, если вспомнить, как Тейт Донован говорил о работе с Дженнифер Энистон сразу после того, как их отношения закончились, хотя это и объясняет их натянутую, неравномерную химию.
- Мне очень хотелось бы узнать, почему жена Джошуи сожгла его одежду; это даёт лёгкий оттенок ранней «Юридической практики»… а также могло бы кое-что прояснить насчёт того, какой человек на самом деле Джошуа.
- «Печенье и порно? Ты лучшая мама в мире!»
- Есть отличная мини-сцена, где Моника тащит поломоечную машину по лестнице, а Рэйчел небрежно обходит её.
- Теории Джоэя, которые не сработали: теория одинокого стрелка, коммунизм и геометрия.
- Признаю… возможно, это тот случай, когда трюк «мы были в перерыве» приводит к хорошему панчлайну.
- Развёрнутые мысли: тут не особо много, но серия задерживается на нескольких панчлайнах Чендлера — лучший из них — дать его «трюку со сходством» продлиться на пару секунд дольше, что отличный момент.
- Дальше: В городе появляется британка в «Том, где грязный день Джоэя».